Seite - 313 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

AMBIVALENT 311 teln: „Alter ... Ich sitz hier grad ein bisschen fassungslos.“ Der Gefolterte verrät eine weitere Information und als Avatar Michael tötet Gronkh letztendlich die gesuchte Zielperson. Dann erst ist alles vorbei. In dieser Sequenz-Abfolge vermischen sich alle oben beschriebenen Arten negativ gedeuteter Erfahrungen. Die Let’s Player zeigen sich schockiert über die Drastik der Gewaltrepräsentation, haben Mitleid mit dem Opfer, artikulieren so- gar emphatisch dessen Schmerz, und vor allem zeigen sie ernsthaften Wider- willen gegen die eigene virtuelle Tätigkeit, die ihnen durch das Spiel gewisser- maßen aufgezwungen wird (vorausgesetzt, sie wollen im Haupthandlungsstrang weiterkommen). Zugleich vermischen sich diese negativ gedeuteten mit humor- vollen Erfahrungen, woraus sich in diesem Beispiel ein besonders ausgeprägtes Changieren zwischen beiden Erfahrungsfacetten ergibt. In unserer Gesellschaft gültige feeling rules sind dahingehend eindeutig, dass Folter keine positiv gedeu- teten Gefühle mobilisieren darf (vgl. auch Kap. 5.3). In der Sequenz mit dem Auto-Starterkabel – darauf weisen die kommunizierenden Emotionspraktiken der Let’s Player hin – erzeugt genau diese Klarheit eine besonders kontrastreiche Inkongruenz der emotionalen Erfahrungen. Die Abscheu gegenüber der virtuell ausgeführten Tätigkeit bricht sich an der plötzlich durchgeführten, scheinbar ne- ckischen Tätigkeit des In-die-Brustwarze-Zwickens und wirkt für die Let’s Player besonders komisch. Im Endeffekt überwiegt hier aber nicht die humorvolle, son- dern die negative Deutung der Erfahrung. Diese bereitet hier zugleich einen Reflexionsprozess vor. Denn im Gegensatz zu anderen Sequenzen, wie beispielsweise dem „Kein Russisch“-Level (s.o.), wird die Foltersequenz anschließend durch das Spielnarrativ in ihrer Bedeutung hin- terfragt. Trevor soll nach der Folter, die er sichtlich genießt, den Gefangenen töten und die Leiche verschwinden lassen. Während er ansonsten als rücksichtsloser Massenmörder dargestellt wird, zeigt er hier unvermittelt seine mitfühlende Sei- te, fährt den Gefolterten zum Flughafen und hilft ihm so zu entkommen. Auf der Fahrt hält Trevor eine Art selbstreflexiven Monolog über den Sinn von Folter, die ihm zufolge eine denkbar ungeeignete Methode der Informationsbeschaffung ist. Vielmehr gehe es – mit dem Begriff dieser Arbeit gesprochen – um das Ver- gnügen daran. Trevor: „You torture for the good times! We should all admit that.“38 Dieser Spruch artikuliert den oben bereits angesprochenen Bruch eines eigent- lich unverrückbaren Tabus: Foltern darf keine guten Gefühle auslösen. Dass sie es bei Trevor dennoch tut und der Spieler diesen Avatar steuern muss, trägt zu den äußerst ambivalenten Erfahrungen der Let’s Player bei. Aus dieser Situation heraus beginnen sie nun, sich kritische Fragen zu stel- len.39 Sarazar: „Das ist echt heftig. Also diese Mission [die Spielsequenz, C.B.] 38 | Ebd., 21:30-21:40. https://www.youtube.com/embed/buBF-6aanO4?start=1290& end=1300 39 | Ebd., 22:00 -22:53. https://www.youtube.com/embed/buBF-6aanO4?start=1320& end=1373