Seite - 101 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

VIRTUELL-KÖRPERLICH 99 gen.21 Genauso heben die großformatigen Werbeanzeigen für Actionspiele häufig den Moment der Zerstörung hervor, meist in Form von Schüssen oder Explosio- nen. Eine Werbung zum Spiel Rygar von 1988 gehört zu den ersten Darstellungen dieser Art, in denen explizit das Töten eines Menschen (hier mithilfe eines kreis- runden Sägeblatts, betont durch Blutspritzer) in den Mittelpunkt gerückt wird.22 Ab Mitte der 1980er-Jahre werden zudem meist größere Screenshots der Spie- le in Testberichten mit abgebildet. Auch hier sieht man – zwar nicht immer, aber häufig – den Moment des Schusses oder Schlags beziehungsweise des Treffers oder der Explosion visualisiert. Ein eindrückliches Beispiel bietet der Testbericht zur Umsetzung des Ego-Shooter-Klassikers Doom für die Konsole Nintendo 64 von 1997 (empfohlenes Beispiel).23 Auf sieben großen Bildern werden verschie- dene Schusseffekte, Explosionen und blutende Monster abgebildet. In den Bildun- terschriften ist beispielsweise zu lesen: „Es gibt doch nichts über den Einschlag eines zünftigen Raketengeschosses zu meckern“; „Die Dämonenbrüder hinterlas- sen eine riesensauerei [sic] auf dem Boden“; oder „Die Licht- und Explosionseffek- te in Doom 64 sind […] eine wahre Augenweide.“24 In heutigen Online-Testberichten von 3D-Actionspielen gibt es meist ganze Reihen an Screenshots, die ähnliche Momente zeigen und so die selbstausgelös- ten, spektakulären Effekte in ihrer eigenen, visuellen Sprache zelebrieren. Beson- ders viele dieser Screenshots finden sich in einem Spezial-Artikel der Computer- spielzeitschrift Gamestar zum Thema Explosionen.25 Hier werden nicht nur die Effekte bestaunt, sondern auch kenntnisreich die Stärken der ihnen zugrundelie- genden Software-Engines diskutiert. „Ein klassischer Shooter wäre“, so der Autor Jan Purrucker im Fazit, „ohne ordentliches Feuerwerk nur halb so spaßig […]“.26 Zusammengefasst demonstriert diese historische Annäherung, dass der Ge- nuss von audiovisuellen Effekten im Zuge der Ausübung von Computerspielge- walt eine zentrale Facette des Vergnügens daran ist. Das bestätigt sich auch im Blick auf andere ethnografische Materialien. Der Spieler Tommy kommentiert im Interview beispielsweise, dass er die Gewalt in Spielen eigentlich nicht brauche, doch mit Gewalt seien sie eben „actionreicher“. (IV23) Er erläutert: 21 | Vgl. exemplarisch Telematch (1983), H. 4, S. 50, rechtes Bild. http://www.kultpower .de/archiv/heft_telematch_1983-04_seite50 22 | Vgl. Power Play (1988), H. 1, S. 81. http://www.kultpower.de/archiv/heft_powerplay _1988-01_seite80 23 | Wolfgang Schaedle: Doom 64. In: Video Games (1997), H. 9, S. 84-85. http://www. kultboy.com/index.php?site=t&id=6275 24 | Ebd., S. 85. 25 | Marc Sehr/Julian Heimpel/Jan Purrucker: 3D-Grafik im Wandel der Zeit, Teil 9. Ex- plosionen in Spielen, mit Community-Update. In: Gamestar.de (26.4.2013). http://www. gamestar.de/hardware/praxis/grafikkarten/2563304/3d_grafik_im_wandel_der_zeit. html 26 | Ebd.