Seite - 62 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

GEWALT IM COMPUTERSPIEL60 Zweitens werden spielerische Tätigkeiten in der Spieltheorie als regelorientiert beschrieben.194 Auch hier existieren zugespitzte Perspektiven, die argumentieren, kein Spiel sei ohne feste Regeln möglich.195 Ein flüchtiger Blick auf spielerische Nachahmungen oder das improvisierende und ständig die Regeln wechselnde Spiel von Kindern stellt das bereits in Frage. Auszugehen wäre also von einem sehr weit gefassten Regelbegriff, der auch flüchtige und changierende Routinen und Bedeutungen einschließt. Allerdings ist dann auch die Orientierung an Regeln keine spezifische Eigenschaft spielerischer Tätigkeiten mehr. Denn alle kulturellen Praktiken folgen Prinzipien oder Routinen, die man als Regeln im weitesten Sinne verstehen kann. Eine dritte Eigenschaft ludischer Tätigkeiten scheint mir schließlich spezi- fisch und weiterführend zu sein. Erste Anknüpfungspunkte dazu liefert Johan Huizinga in seiner vielzitierten Monografie „Homo Ludens“, in der er zumindest am Rande das Verhältnis von Ernst und Unernst im Spielprozess diskutiert: „Spiel steht in unserem Bewusstsein dem Ernst gegenüber. Der Gegensatz bleibt vorläufig so unableitbar wie der Begriff Spiel selbst. Wenn wir aber näher zusehen, erscheint uns der Gegensatz Spiel – Ernst weder eindeutig noch fest. Wir können sagen: Spiel ist Nicht- ernst. Abgesehen davon aber, dass dieser Satz nichts über die positiven Eigenschaften des Spiels aussagt, ist er außerordentlich leicht umzustoßen. Sobald wir an Stelle von ‚Spiel ist Nichternst‘ sagen: ‚Spiel ist nicht ernsthaft‘, lässt uns der Gegensatz schon im Stich; denn Spiel kann sehr wohl ernsthaft sein.“196 Huizinga stellt schließlich fest: „Der Gegensatz Spiel–Ernst bleibt stets schwe- bend.“197 Genau dieser Schwebzustand ist es, der im Folgenden interessiert. Besonders konkret (allerdings ohne Bezugnahme auf Huizinga) hat sich damit Gregory Bateson in seinem erstmals 1954 vorgetragenen Text „Eine Theorie des Spiels und der Phantasie“ auseinandergesetzt.198 Grundsätzlich ist Batesons The- orie des Spiels als eine Theorie der Kommunikation angelegt, die den Umgang von Akteuren mit verschiedenen Abstraktionsebenen kommunikativer Signale erörtert. Es geht Bateson um jenes „Drama, das heraufbeschworen wird, wenn Organismen, die vom Baum der Erkenntnis gegessen haben, entdecken, dass ihre 194 | Vgl. exemplarisch Britta Neitzel: Spielerische Aspekte digitaler Medien – Rollen, Regeln, Interaktionen. In: Caja Thimm (Hg.): Das Spiel: Muster und Metapher der Medien- gesellschaft. Wiesbaden 2010, S. 107-125, hier: S. 112-115. 195 | Vgl. exemplarisch Thimm/Wosnitza: Das Spiel – analog und digital, S. 39. 196 | Huizinga: Homo Ludens, S. 14. 197 | Ebd., 17. 198 | Gregory Bateson: Eine Theorie des Spiels und der Phantasie. In: Christian Holtorf/ Claus Pias (Hg.): Escape! Computerspiele als Kulturtechnik. Köln/Weimar/Wien 2007 [vorgetragen erstmals 1954], S. 193-207.