Seite - 97 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

VIRTUELL-KÖRPERLICH 95 grafisch ein Gedicht; alleine die farbenprächtigen Salven, die der Flammenwerfer spuckt, sind eine Augenweide.“4 Bis Ende der 1980er-Jahre wurden die spektakulärsten Effekte noch durch die in Spielhallen stehenden Videospielautomaten geboten. 1988 wird im Test zum Kampfjet-Spiel Afterburner von der für damalige Verhältnisse beeindruckenden 3D-Grafik geschwärmt. „Man ballert alles ab, was man abballern kann, und er- freut sich an der exzellenten Grafik“, kommentiert Boris Schneider und ergänzt: „Auf Extra-Waffen und ähnliche Details muss man leider verzichten. Trotzdem spielt man Afterburner immer wieder, denn die Effekte ziehen einen völlig in den Bann.“5 Und sein Kollege Martin Gaksch meint: „Wenn der Automat nicht so teu- er wäre (2 Mark pro Spiel), würde ich mir andauernd die Explosionen anschauen.“6 Um keine Missverständnisse aufkommen zu lassen: Die Freude über gelun- gene Grafik ist keinesfalls nur auf Schüsse und Explosionen beschränkt. Die Gestaltung der Landschaften, der Detailreichtum der Figuren, Raumschiffe und Fantasiewesen, die immer feineren Gesichtszüge, die immer komplexeren Ani- mationen der Bewegungen, all das ist wichtig für die Bewertung von Computer- spielen und wird so ausführlich wie wortreich bestaunt. Was in den obigen Bei- spielen aber bereits mitschwingt, wird dann ab Anfang der 1990er-Jahre, als sich die meisten ComputerspieljournalistInnen über moralische Bedenken in puncto Gewalt hinwegzusetzen beginnen, immer konkreter sichtbar: nämlich die (ei- gentlich naheliegende) Tatsache, dass die spektakulärsten Effekte in Actionspie- len auch und vor allem in Momenten der Zerstörung bewundert werden können. Die Artikulation des Genusses solcher spektakulären Effekte ist eine kommu- nizierende Emotionspraxis, die ich im Folgenden als Effektstaunen bezeichne. Sie macht nicht nur sichtbar, dass diese Effekte ein wichtiger Bestandteil der mit Computerspielgewalt gemachten Erfahrungen sind, sondern auch, dass sich zahl- reiche Differenzierungen in der Rezeption der vielfältigen Eindrücke ergeben. „Schöner Sterben“ Als eines der ersten, flüssig aus der Ego-Perspektive spielbaren Fantasy-Ac- tionspiele wird 1992 Ultima Underworld – The Stygian Abyss gefeiert, wobei man unter anderem den „Realismus“ des Kampfsystems lobt: „Per Maus fuchtelt man mit seiner Waffe im Grafikfenster herum, wobei sich die Hiebe fein variieren bzw. dosieren lassen, und ihre blutige Wirkung ‚hautnah‘ am Screen zu sehen ist.“7 Auch von modernen 3D-Weltraum-Shooter sind viele angetan. Die Welt- 4 | Heinrich Lenhardt: Trantor – The last Stormtrooper. In: Power Play (1988), H. 2, S. 34. http://www.kultpower.de/archiv/heft_powerplay_1988-02_seite34 5 | Boris Schneider/Martin Gaksch: Afterburner. In: Power Play (1988), H. 2, S. 104. http://www.kultpower.de/archiv/heft_powerplay_1988-02_seite104 6 | Ebd. 7 | Max Magenauer: Ultima Underworld – The Stygian Abyss. In: PC Joker (1992), H. 2, S. 50. http://www.kultboy.com/index.php?site=t&id=11367&s=1