Seite - 254 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

GEWALT IM COMPUTERSPIEL252 nur aufs Töten aus. Der auf kompetitive Prozesse fokussierte Spieler Tolero, der ohnehin zu Polarisierungen neigte, kommentierte nur zynisch: „Das Erste, was ich töten würde, sind Philosophen, die so einen Quatsch erzählen.“ (FT) Auch einige Let’s Player nehmen grundsätzlich eine eher zynisch-distanzie- rende Haltung gegenüber den angebotenen Narrativen ein. Hardi beispielsweise liest in einer LP-Folge zu Dead Space 3 aus einem von zahlreichen Logbüchern vor, die sein Avatar in den von Monstern bevölkerten Raumschiffen findet, und die das Narrativ des Spiels bereichern sollen (empfohlenes Beispiel).11 Der Text enthält in diesem Fall den Bericht eines Überlebenden, der beschreibt, wie in den Augen der zu Monstern mutierten Menschen manchmal noch ein Funke des Wiedererkennens aufflackere. Hardi rattert den Text mit ironisch-übertrei- bendem Tonfall herunter, schließt das Logbuch schnell wieder und kommentiert abgeklärt: „Hammertragisch und so.“ Zwischen narrationsbezogenem Sich-Einlassen und Sich-Distanzieren er- gibt sich ein permanentes Changieren. Dieser Wechsel vollzieht sich nicht nur zwischen verschiedenen Spielen, Spielern oder Spielgruppen, sondern auch zwi- schen verschiedenen Spielsituationen, die teils direkt ineinander übergehen kön- nen. In einer LP-Folge zu Battlefield 3 muss sich der Let’s Player Sarazar beispiels- weise mit seinem Avatar und einem computergesteuerten Kameraden namens Montes durch verschiedene Gebäude einer irakischen Stadt kämpfen.12 Sarazar kommentiert erst mit tiefer und ernst intonierter Stimme: „Wir tun, was wir tun müssen, und das ist Kämpfen, uns irgendwie zum Abholpunkt durchschlagen.“ Als er dann aber einen Raum weiter geht und mit seiner Taschenlampe die dunk- len Ecken ausleuchtet, sieht er einige Wasserpfeifen herumstehen: „Oh, hier wird Shisha geraucht?“, fragt er eher fröhlich und wendet sich in einem fiktiven Dialog an seinen computergesteuerten Kameraden: „Montes, hast du zufällig nen Apfel- tabak dabei oder so?“ Auch dort, wo sich Spieler auf die angebotenen Narrative einlassen, gehen sie nicht völlig darin auf, sondern sie gehen spielerisch – mal einfühlsam, mal distanziert, mal gelangweilt, mal ironisch – damit um. Es ist entscheidend, diese Fähigkeit der Gamer zu einem dezidiert ludischen Umgang mit den Spielnarra- tiven im Auge zu behalten, wenn im Folgenden ludisch-virtuelle Gewalt in die- sen Prozessen verortet wird. Aus der hier verfolgten emotionspraxistheoretischen Perspektive stellt sich inbesondere die Frage, inwiefern die spezifischen Bedeu- tungs- und Emotionspotenziale von Computerspielgewalt in die Prozesse des nar- rationsbezogenen Sich-Einlassens und Sich-Distanzierens eingebunden werden. 11 | PietSmiet (Hardi): Let’s Play Dead Space 3 #014 [Deutsch] [HD] - Mutantenkrabbe (20.2.2013), 6:15-6:50. https://www.youtube.com/embed/TSVxd2DfwLg?start=975&en d=1010 12 | Sarazar: Let’s Play Battlefield 3 #004 [Deutsch] [Full-HD] - Eine himmlische Er- fahrung (29.10.2011), 2:25-3:00. https://www.youtube.com/embed/PhVqWTs24rk?start =145&end=180