Seite - 256 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

GEWALT IM COMPUTERSPIEL254 „Das Böse als Gegenpart zum Guten ist die Zuspitzung und Radikalisierung eines drama- turgischen Prinzips. Es ist für die Narration notwendig, um überhaupt eine Geschichte erzählen zu können und sie für ein Publikum spannend zu machen. Das Böse stellt sich als Eingriff in eine bestehende stabile Ordnung dar (die dabei immer schon erzählerisch als ‚gut‘ unterstellt wird), sie schafft Ereignishaftigkeit, die wiederum Voraussetzung da- für ist, dass etwas erzählbar ist.“15 Ob und inwiefern die Spieler die alte Erzählung von Gut gegen Böse auch für voll nehmen, hängt natürlich von ihrer individuellen Einstellung und der Glaubwür- digkeit des Narrativs ab. In frühen Weltraum-Shootern der 1980er-Jahre wird bei- spielsweise meist die ganze Erde von aggressiven Außerirdischen bedroht – ein Narrativ, über das sich Computerspieltester bald schon regelmäßig lustig machen. Unter dem Titel „Ist die Erde noch zu retten?“ fragt 1984 beispielsweise Hartmut Huff: „Wer kann eigentlich noch die Übersicht behalten, bei derart viel Video- und Computerspielen, in deren Mittelpunkt die Verteidigung der Erde gegen au- ßerirdische Finsterlinge, Monstren und dergleichen mehr steht?“16 Für die ComputerspieltesterInnen war dieses Narrativ dementsprechend auch nicht wirksam und bildete meist nur noch die belanglose Hintergrundfolie für mal besser oder mal schlechter gelungene virtuell-körperliche Action auf dem Bildschirm. Genau wie in anderen Bereichen wurden die Spiele aber auch in Sa- chen Story bald ausgeklügelter und vielseitiger. Die narrativen Inszenierungen der Bedrohungssituationen wurden komplexer und die Taten der Antagonisten in ihren grausamen Details expliziter dargestellt. So werden heute viele Computer- spielnarrative von den Akteuren durchaus für voll genommen. Und dann mobi- lisiert die Widerfahrnis einer ungerechten Gewalt auch dramatisch aufgeladene narrationsbezogene Erfahrungen. „Der darf einfach noch nicht sterben!!!!“ Ein Beispiel dafür bietet der Test zum dritten Teil der für ihr episches Narrativ bekannten Mass Effect-Reihe: „Entsetzt starren wir auf den Monitor. ‚Das können die doch nicht tun!‘ Die, damit sind die Entwickler von Bioware [...] gemeint. Und sie tun es doch: In einer dramatischen Zwi- schensequenz konfrontieren sie uns mit dem Tod einer Figur. Einer Figur, die wir bereits in Mass Effect 1 kennen- und liebengelernt, in Mass Effect 2 vor so mancher Katastrophe bewart [sic] haben und der wir nun in Mass Effect 3 (endlich!) wieder über den Weg liefen. Nur um kurz darauf hilflos mit ansehen zu müssen, wie ein Mutant unseren Freund brutal gegen eine Wand schleudert und dessen Körper zertrümmert. In diesem Moment spüren 15 | Knut Hickethier: Das narrative Böse. Sinn und Funktionen medialer Konstruktionen des Bösen. In: Werner Faulstich (Hg.): Das Böse heute. Formen und Funktionen. München 2008, S. 227-243, hier: S. 256. 16 | Huff: Final Orbit.