Seite - 258 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

GEWALT IM COMPUTERSPIEL256 „Ich finde das ist der traurigste Teil im spiel :/ [bedrücktes Emoticon, C.B.] Rothe mochte ich am aller liebsten und den alten mann [ein Freund Laras, der zuvor bereits gestorben war, C.B.] auch :// [erneut bedrücktes Emoticon, C.B.]“ „[...] Bin ja echt nicht der emotionale vor allem nicht beim zocken (kein Herz für virtuelle Menschen xD [grinsender Smiley, C.B.]) aber als Roth gestorben ist, ist mir schon bisl das Herz in die Hose gesackt. Gutes Let’s Play, gutes Spiel :D [grinsender Smiley, C.B.]“ „Ich heul grad so übel :( [bedrücktes Emoticon, C.B.] Roth war wie der Vater von Lara und hat sich total um sie gekümmert und dann muss der sterben ? wie unfair ! schade eig mit Roth war das Spiel sogar noch en Stück interresanter. Q.Q [zwei weinende Augen, C.B.]“ „ich fande den tod von roth irgendwie witzig :D xD [grinsende Smileys, C.B.]“ „mh...immerhin hat roth vorher noch lara geküsst [beim Versuch sie nach einem Hub- schrauberabsturz wiederzubeleben, C.B.] und ihre möpse angefasst...^^ [lachend hoch- gezogene Augenbrauen, C.B.]“ „Ich habe geweint als Roth tot war boah alter voll traurig! ;(((( [trauriges Emoticon, C.B.]“ „Wie ich in dem Spiel echt mitfühl mit Lara... Ich hätt am Anfang so losheulen können :‘( [weinendes Emoticon, C.B.]“ „ich hab Roth richtig ins Herz geschlossen der darf einfach noch nicht sterben!!!! noch nicht!!! !!!!!ROTH!!!!!“19 Nicht alle, aber viele ZuschauerInnen nehmen hier das narrative Angebot für voll und verleihen ihrer Traurigkeit über den Tod von Laras Freund Ausdruck. Traurigkeit, oder in einer milderen Variante zumindest Verärgerung, wird in Actiongames regelmäßig zu einer aus der Masse der Gefühle herausragenden Erfahrung, die ganz wesentlich auf dem Bedeutungspotentzial ludisch-virtuel- ler Gewalt als Form der drastischen Widerfahrnis von Ungerechtigkeit aufbaut. Kommentare wie: „der darf einfach noch nicht sterben!!!!“, oder: „wie unfair!“ (s.o.), artikulieren das Gefühl, dass dem eigenen Avatar oder seinen Freunden innerhalb des Narrativs Unrecht angetan wurde, woraus sich die Wut und Empö- rung über ein solches Ereignis speisen. Wut beziehungsweise „anger“ ist, wie es Robert C. Solomon formuliert, „basically a judgement that one has been wronged or offended.“20 Die narrative Erzeugung dieses Unrechts wird zum Mittel der Mo- bilisierung einer damit verbundenen emotionalen Erfahrung. Während die obige Sequenz als eine Zwischensequenz automatisch abläuft und mehr wie ein filmisches Einsprengsel in den sonstigen Storyverlauf einge- bunden ist, werden die spezifischen Möglichkeiten des Mediums Computerspiel an anderer Stelle konkreter genutzt. In der Singleplayer-Kampagne des Ego-Shoo- ters Battlefield 3 beispielsweise muss Sarazar zwischen unterschiedlichen Ava- taren wechseln, die ihr jeweils eigenes Narrativ haben. Einer von ihnen ist ein US-amerikanischer Soldat namens Miller. Eingeführt wird der Charakter als ein Panzerschütze, der gerade auf der Fahrt durch die Wüste mit einem Spielzeug 19 | Vgl. https://www.youtube.com/all_comments?v=LDh_EyVUtm8 20 | Solomon: True to Our Feelings, S. 18.