Seite - 53 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

THEORIE UND METHODE 51 gut verschanzt hinter Eingängen das Feuer auf den vom Spieler gesteuerten Hel- den eröffnen“, das setzt entsprechende Erklärungen voraus.160 Es ist also nicht immer eindeutig, ab wann ein dargestellter Bewegungsablauf als eine Reprä- sentation physischer Gewalt gelten kann. Die grafischen Darstellungen wurden jedoch schnell konkreter und die audiovisuellen Verweise auf physische Gewalt sind in aktuellen Spielen meist unübersehbar, und genau diese Bezüge sind der empirisch überprüfbare Ausgangspunkt der Untersuchung. Das bedeutet aller- dings auch, dass erst einmal irrelevant ist, ob im Spiel nun auf niedliche Comic- Moorhühner oder auf semi-realistisch animierte Menschen geschossen wird. Von Computerspielgewalt spreche ich immer dann, wenn audiovisuell eine absichts- volle physische Schädigung von Menschen, Tieren oder Sachen repräsentiert wird und mindestens ein menschlicher Akteur mit diesen Repräsentationen spielt. 2.2.3 Virtuelle Gewalt Die angesprochenen Repräsentationen haben eine entscheidende Spezifik: Sie sind computervermittelt. Prinzipiell ist durch einen Computer alles repräsentier- bar, solange es sich auf einem grafischen Interface darstellen beziehungsweise über Audioausgabegeräte vermitteln lässt: ein Buchstabe, ein Bild, der Ton eines klassischen Instruments, und so weiter. Dass NutzerInnen mit diesen Repräsen- tationen zugleich interagieren können, ermöglicht Praktiken wie das Schreiben, Zeichnen oder das Erstellen von elektronischer Musik. Die Vielzahl der Möglich- keiten ist unmittelbares Resultat der Digitalität der Datenvermittlung. Im Gegen- satz zu analogen technischen Medien bieten binärcodebasierte digitale Medien die Möglichkeit der fluiden Anordnung, (Re-)Kombination und interaktiven Ver- mittlung von Daten- und Informationsströmen. Der Computer als „die universale Maschine“161 kann dadurch auch der Simu- lation physikalischer Prozesse dienen. Die computervermittelten Repräsentatio- nen verschiedener Körper und Räume werden dabei mit in den Programmcode eingeschriebenen physikalischen Gesetzen verknüpft, was eine Bewegung be- ziehungsweise Modifikation der Repräsentationen mittels bestimmter Steuer- eingabegeräte ermöglicht. Auch Computerspiele basieren auf diesen Prinzipien, weshalb letztere zu einem zentralen Diskussionsgegenstand der Computerspiel- theorie und -philosophie werden.162 160 | O.A.: Room of Doom. Raum ohne Ausweg. In: Telematch (1983), H. 4, S. 25. http:// www.kultpower.de/archiv/heft_telematch_1983-04_seite25 161 | Hartmut Winkler reflektiert auch die mit dieser Vorstellung zusammenhängen- den Utopien und Diskurse. Ders.: Docuverse. Zur Medientheorie des Computers. Mün- chen 2002 (PDF Ausgabe), S. 55-64, hier: S. 58. http://homepages.uni-paderborn.de/ winkler/docuv-ge.pdf 162 | Vgl. u.a. Espen Aarseth: Doors and Perception. Fiction vs. Simulation in Games. In: History and Theory of the Arts, Literature and Technologies 9 (2007), S. 35-44; Stephan