Seite - 271 - in Die vielsprachige Seele Kakaniens - Übersetzen und Dolmetschen in der Habsburgermonarchie 1848 bis 1918

Österreichisch-italienische Wahrnehmungen 271 von Seidentuch für Draperien, Teppiche, Kleider u.a. für die Ankurbelung des Gewerbes einsetzte. Wurden Ende des 18. Jahrhunderts in Wien rund 3.000 Seidenwebstühle gezählt, waren es 1913 bereits 15.873. Die Wiener Seidenwe­ ber bezogen ihren Rohstoff vorrangig aus den Seidenraupenzuchtgebieten in Norditalien und Südtirol, was teilweise – wie auch bei den Rauchfangkehrern – zur Bildung bedeutender Netzwerke zur »Nachwuchsbeschaffung« aus diesem Raum beitrug (Steidl 2003 : 137, 174, 286 und Ricaldone 1986 : 138).234 Was die Präsenz von italienischen Baumeistern, Dichtern oder Musikern an­ belangt, so gibt Luisa Ricaldone (1986) detailliert Hinweis auf das »italienische Wien«. Sie weist in erster Linie auf die Arbeiten der Stadtarchitekten hin, die der Wiener Innenstadt im 16. und 17. Jahrhundert eine bestimmte Prägung ver­ liehen und doch nicht an die Ausdruckskraft der italienischen Renaissance an­ schließen konnten – in den meisten Fällen handelt es sich trotz hervorragender Leistungen (siehe etwa Pietro Ferrabosco, Francesco de Pozzo oder Giovanni Battista Carlone) bestenfalls um gut gemeinte Nachahmungsversuche. In der Malerei und Bildhauerei legte die geistliche und weltliche Herrschaft in Wien vor allem nach den Türkenkriegen großen Wert auf Prachtentfaltung und vergab zahlreiche Aufträge an italienische Künstler. Die Hofpoeten, offizielle Dichter des Hauses Habsburg, waren ein sehr begehrtes Amt, das während der gesam­ ten Dauer seiner Einrichtung nur von Italienern eingenommen wurde, darunter Apostolo Zeno und Pietro Metastasio. Auch die Librettisten genossen hohes Ansehen und waren am Hof des 18. Jahrhunderts gerne gesehene (Dauer­ ) Gäste, aus deren Begegnung mit den Komponisten bahnbrechende Werke her­ vorgingen ; als Beispiele seien der Don Giovanni von Lorenzo Da Ponte und Wolfgang Amadeus Mozart genannt235 oder Orpheus und Euridike von Ranieri de Calzabigi und Christoph Willibald Gluck. Die Einflüsse der italienischen auf die österreichische Musik waren insgesamt besonders ausgeprägt : Im Laufe 234 Auch die Erdarbeiter waren Teil des MigrantInnenstroms in die Monarchie ; ihre Anwesenheit war jedoch saisonal bedingt. Viele Vorarbeiter in den großen Bauvorhaben der Semmeringbahn oder der Donauregulierung fungierten auch als Dolmetscher, da die meisten Arbeitskräfte kein Deutsch sprachen (vgl. Steidl 2009 : 32). 235 Sonja Puntscher­ Riekmann weist der Zusammenarbeit von Da Ponte und Mozart zu Recht eine hohe Bedeutung zu und bezeichnet sie als »letzte[n] kulturelle[n] Höhepunkt [von] Transnatio­ nalität« ; des Weiteren sieht sie sie als »deutsch­ italienische Symbiose, die einen flüchtig Macht und Wert von Multikulturalität ahnen läßt. Dieser außergewöhnliche Augenblick ist […] das Ergebnis […] eines Klimas kultureller Offenheit und Grandezza, des selbstverständlichen in­ tellektuellen Austausches, einer ›gemeinsamen‹ Sprache und Rhetorik, die eine politische Basis hatte« (Puntscher­ Riekmann 1992 : 145f.).