Seite - 327 - in Die vielsprachige Seele Kakaniens - Übersetzen und Dolmetschen in der Habsburgermonarchie 1848 bis 1918

Die Metamorphosen des »Übersetzungsfeldes« 327 erwähnt, was dem Ansehen des Werks sehr zuträglich war und damit auch das symbolische Kapital der Übersetzung von vornherein positiv beeinflusste. Ei­ nige Übersetzer bemühen sich des Weiteren geschickt um Legitimation, indem sie an die Kompetenz bedeutender AkteurInnen im Feld appellieren. So etwa der Musikkritiker, Kunstmittler und Libretto­ Übersetzer Max Kalbeck, der sich in dem 22 Seiten umfassenden Vorwort seiner Don Giovanni­ Übersetzung (318d) dem »kundigen Leser« anvertraut, und zwar besonders dem mit symboli­ schem Kapital ausgestatteten »ausübenden Künstler und […] artistischen Leiter der musikalischen Bühnen«. Die Erwähnung eines bedeutenden sozialen Net­ zes, dessen Zustandekommen auch das Vorhandensein von kulturellem Kapital beim Übersetzer implizit bedingt, ist ein weiteres Indiz für das Bemühen um Legitimation im Feld, wie die Ausführungen des Schriftstellers und Übersetzers Friedrich Adler im Vorwort seiner Übertragung von Vincenzo Montis Basvilli- ana (872b) beweisen, die einen Dank an Paul Heyse und Robert Hamerling für ihre »freundliche Aufmunterung« enthalten ; auch der bereits erwähnte Eugen Guglia betont im Vorwort der Römischen Elegie (344), dass ihm der Dichter und Übersetzer Hermann Ubell die Übernahme der letzten Korrektur abnahm. Die Erwähnung, dass die vorgelegte Übersetzung (eines medizinischen Fachtextes, 808e) gleichzeitig ins Russische und Englische übersetzt werde, verweist ebenso auf das Ringen um Legitimation der eigenen Arbeit. Die in den Vorworten zum Ausdruck kommenden Steuerungselemente vonseiten der AkteurInnen hinsichtlich der Aufnahme der übersetzten Werke können sich zu einem Konstruktionsgefüge verdichten, in dem explizite Sinn­ zuschreibungen stattfinden, die eine spezifische Wahrnehmung des italienischen »Anderen« durch die Ausführungen im Paratext zu konstruieren suchen. Be­ sonders deutlich manifestieren sich diese Konstruktionsmechanismen in jenen Vorworten, die den Nord­ Süd­ Diskurs thematisieren. Dieser ist vor allem in den Paratexten zu lyrischen Dichtungen enthalten, die – zunächst – ein Stim­ mungsbild für die Lektüre des nachfolgenden Werkes entwerfen. Peter Moser (Pseudonym : J. E. Waldfreund), Gymnasiallehrer und Folklorist in Rovereto, stellte seiner 1860 erschienenen Übersetzung von Giovanni Pratis Torquato Tasso’s letzte Stunden (1052) ein Vorwort voran, das die Dichotomie von grim­ miger, steiniger Alpengegend und »sonnenhellem Süden« in den Vordergrund rückt und die »uralten versteinerten Geheimnisse« der Alpen der Ruhe »unter dunklen Zypressen« entgegensetzt ; die erst kurz zuvor stattgefundene kriegeri­ sche italienisch­ habsburgische Auseinandersetzung im sogenannten »Zweiten Unabhängigkeitskrieg« (1859), als dessen wichtigste Folgewirkung die Lom­ bardei von den Österreichern an Piemont abgetreten wurde, wird hier von der