Seite - 354 - in Die vielsprachige Seele Kakaniens - Übersetzen und Dolmetschen in der Habsburgermonarchie 1848 bis 1918

354 Der Vermittlungsraum italienischer Übersetzungen zu dem für den Kontext des Kulturbetriebs im gegenständlichen Zeitraum kaum Informationen vorliegen (eine Untersuchung von Waschzetteln etwa wäre in diesem Zusammenhang aufschlussreich), und die im Rahmen der Diskussion der Paratexte, die verschiedentlich für die Verlagswerbung verwendet wurden, analysiert wurde. Auch Theaterleiter waren (und sind) zentrale Figuren in der Verbreitung kultureller Produkte. Dies ist etwa an der Analyse der Premieren von Stücken italienischer Autoren am Burgtheater zu erkennen, die, wie bereits angemerkt, Josef Feichtinger für das 19. Jahrhundert anstellte. Feichtinger kon­ statiert eine »Lücke« in der Aufführung italienischer Werke zwischen 1839 und 1887 (mit einer Ausnahme im Jahr 1857) und führt als ersten möglichen Grund für diese Theaterpolitik die persönlichen Interessen der jeweiligen Direktoren an, allen voran Heinrich Laube. Erst in zweiter Linie weist Feichtinger auf eine dementsprechend schwache dramatische italienische Produktion hin, die kei­ nen großen Anreiz für Übersetzungen lieferte, und nennt drittens politische Gründe, da ja die literarische Produktion spätestens seit Alfieri im Zeichen des Risorgimento stand, was ebenfalls für eine Übersetzungstätigkeit – zumindest ins Deutsche – nicht förderlich war (Feichtinger 1964 : 309f.). Von Salons war bereits im Selektionsprozess die Rede ; zahlreiche Legitimationsprozesse laufen über diese Instanz ab, Posten werden dort vergeben, Preise werden besprochen oder auch abgesprochen. Bourdieu weist den Salons eine entscheidende Rolle in kulturellen Austauschprozessen zu und sieht sie nicht nur als »Orte, an de­ nen sich wesensverwandte Schriftsteller und Künstler zusammenfinden und den Mächtigen begegnen«, sondern, daraus resultierend, als bedeutende »Mittlerin­ stanzen zwischen den Feldern« (Bourdieu 1999 : 88). Die im Literaturbetrieb involvierten AkteurInnen sind demnach in fort­ schreitendem Maß daran interessiert, das übersetzte Produkt durch die Reak­ tion der Öffentlichkeit zu legitimieren. Dieses Interesse zeigt sich vor allem in verschiedenen Bemühungen um Sanktionierung, die durch Preise, (Literatur­ ) Kritik oder auch Kongresse reguliert wird. Die detaillierte Rekonstruktion der Vermittlungsaktivitäten ist freilich nur durch gründliche Untersuchungen der verschiedenen Quellenfelder möglich. Wie die genannte Studie von Vignazia zu den Übersetzungen von D’Annunzio oder auch die Arbeit von Karl Zieger zur Aufnahme der Werke von Emile Zola durch die österreichische Kritik der Jahrhundertwende (Zieger 1986) zeigen, ermöglichen erst Analysen von Verlagskorrespondenzen, die sich in Nachläs­ sen oder anderen Sammlungen befinden, sowie eingehende Untersuchungen zahlreicher Rezeptionsorgane und anderer Quellen eine Rekonstruktion der Aktivitäten der in den Übersetzungsbetrieb im weitesten Sinn involvierten Ak­