Seite - 114 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

114 Teil I: Grundlegung An diesem Punkt soll freilich nicht verschwiegen werden, dass der fertigge- stellte Romantext an entscheidender Stelle ein geradezu gegenläufiges Kon- zept vertritt – zumindest in theoretischer Hinsicht : So verlangt Ulrich in ei- nem Gespräch mit Walter wohl nicht ohne metanarrative Hintergedanken seines essayistischen Autors und Erzählers, daß man zuerst die Haltung der persönlichen Habgier gegenüber den Erlebnissen aufgeben müßte. Man müßte die also weniger wie persönlich und wirklich und mehr wie allgemein und gedacht oder persönlich so frei ansehn, als ob sie gemalt oder gesungen wären. Man dürfte ihnen nicht die Wendung zu sich geben, sondern müßte sie nach oben und außen wenden. (MoE 364 f.) In den pragmatischer ausgerichteten erzähltechnischen Reflexionen vom Be- ginn seiner Arbeit am großen Roman betont Musil hingegen insistierend die zentrale Bedeutung ‚sozialer‘ und ‚erotischer‘ Erlebnisse für das Identifikati- onspotenzial, das einem literarischen Text innewohnt. Dabei scheint der zu reflektierenden Exkursen neigende Erzähler sich fast selber zu beschwören : „Immer durch eine Wendung den Gesichtspunkt von der gerade handeln- den Person aus nehmen ! Ihr scheint es, sie fühlt, meint, hört sagen …“ (M II/1/142) Erzählökonomisch sei es sogar „[a]m besten, diese Situationen von den Hauptpersonen aus [zu] stellen“ (M II/1/145). Wie immer es sich mit der konkreten erzählpraktischen Umsetzung solcher metanarrativer Selbst- anleitungen verhält – ein fortlaufendes Motiv von Musils erzähltechnischen Maximen und Reflexionen ‚für den Hausgebrauch‘ sind jedenfalls die genuin erzählerischen Mittel, mit denen sich die suggestive Wirkung der behandelten Gedanken optimieren lässt. Dazu gehört auch das – für die Schreibweise des späten Musil nur recht bedingt charakteristische114 – gezielte Erzeugen von Spannung : „Spannen ! Den Leser das Kommende raten lassen. Ein Stück mit- denken und dann allein gehn lassen. Man deutet eine kommende Situation an und es muss der Gedanke entstehen : was wird denn unser guter X. da machen ? Der humoristische Roman lebt davon. Geistreich schreiben, fesseln genügt nicht.“ (M II/1/143) 114 Dazu zählen u. a. die erwartungsgenerierenden erzählerischen „Vorgriffe“ (vgl. Genette : Die Erzählung, S. 50), etwa : „Ulrich hatte den bestimmten Eindruck, daß sie auserwählt seien, ein- ander große Unannehmlichkeiten durch Liebe zu bereiten.“ (MoE 95) Oder : „[E]r hatte plötz- lich das Gefühl, daß er näher an einer Entscheidung stehe, als er denke, und daß dieses junge Mädchen berufen sei, daran mitzuwirken.“ (MoE 489) Zur „Psychologie des literarischen Mas- senerfolgs“ und somit auch zum Problem der Erzeugung von Spannung vgl. Musils Eintrag in sein Arbeitsheft 10 anlässlich eines Artikels der Neuen Freien Presse vom 3.12.1920 (Tb 1, 516 f.).