Seite - 649 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

649„Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ Zerrissener Zusammenhang, perspektivische Verschiebung : Ulrichs Geliebte Leona „Wenn man sein Haus bestellt hat, soll man auch ein Weib freien.“ (MoE 21) Die reichlich sentenziösen einleitenden Worte des Leona-Kapitels erweisen sich insofern als ironisch, als der ‚eigenschaftslose‘ Ulrich „sein Haus“ ja ge- rade nicht selbst „bestellt hat“, sondern – wie bereits erwähnt – diese Aufgabe „dem Genie seiner Lieferanten“ überließ (MoE 21). Entsprechendes gilt auch für die Auswahl seiner Liebschaften, die keineswegs dem offiziellen bürgerli- chen Verhaltenskodex, vielmehr dessen verdrängter dunkler Seite entspricht. In besonders krasser Weise gilt es aber für die zuerst eingeführte und dann mehr oder weniger fallen gelassene Leona. Thomas Pekar meint, das 6. Kapi- tel („Leona oder eine perspektivische Verschiebung“) des Ersten Buchs wirke „wie ein Fremdkörper“ im Romankosmos, was daraus resultiere, dass es „fast unverändert ganz frühen Entwürfen zum Roman entnommen wurde“.922 Tat- sächlich tritt Leona in den fertiggestellten Romanteilen kein weiteres Mal mehr auf, während sie in den Entwürfen zum Romanschluss als späte und wenig schmeichelhafte Geliebte Leo Fischels (vgl. MoE 1497 f. u. 1552–1557) und zuletzt sogar Arnheims (MoE 1605 u. 1618) wiederkehrt. Das im kano- nischen Text singuläre Erscheinen der Figur ist sicherlich eine strukturelle Besonderheit, die an einen „Fremdkörper“ denken lassen könnte. Abgesehen davon ist Pekars Bemerkung aber insofern zu korrigieren, als Leona in der approbierten Endfassung des Textes gegenüber den überlieferten Vorstufen durchaus und in entscheidender Hinsicht verändert erscheint, was im Folgen- den deutlich werden soll. Sie erfüllt auch ganz offensichtlich eine wichtige „Funktion für die Charakterisierung Ulrichs“, wie Stefan Howald gezeigt hat : „Die Konsequenz […], mit der Musil durch alle Phasen des Romanprojekts hindurch daran festhält, den Roman und seinen Helden mit der Leona-Epi- sode einführend zu charakterisieren, weist auf deren besondere Bedeutung hin.“923 Nach Walter Fantas psychoanalytischer Deutung ist Leona „eine Manifes- tation des Mütterlichen“, eine Komponente („ein Seitenstück“) von Musils „Rache an der Mutter“ – allerdings, wie es im Titel des Leona-Kapitels aus der Druckfassung des Mann ohne Eigenschaften heißt, in einer charakteristi- schen ‚perspektivischen Verschiebung‘.924 Das biografische Modell dieser Epi- 922 Pekar : Die Sprache der Liebe, S. 187. 923 Howald : Ästhetizismus und ästhetische Ideologiekritik, S. 196. 924 Vgl. Fanta : Die Entstehungsgeschichte des „Mann ohne Eigenschaften“, S. 180.