Seite - 328 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

2. „Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ : Kapitalausstattung und Habitusbildung Neben Raum und Zeit, deren Verhältnis im Roman sich mit Bachtins Kate- gorie des ‚Chronotopos‘ fassen lässt, bilden bekanntlich Figuren „die dritte grundlegende Konstituente der erzählten Geschichte“1. Die neuere Litera- turtheorie hatte mit der Konzeptualisierung literarischer Figuren allerdings stets gewisse Schwierigkeiten : Will sie nicht dem traditionellen, „realistisch- mimetischen Figurenkonzept“ folgen und Figuren im Wesentlichen wie reale Personen behandeln2, dann haben sich ihr als „radikale Alternative“ lange nur jene strukturalistischen Ansätze angeboten, denen zufolge Figuren als „reine Handlungsträger oder Aktanten und nicht als ‚psychische Entitäten‘ aufgefasst werden“.3 Mittlerweile hat sich allerdings die Einsicht durchgesetzt, „dass die- ses strukturalistische Figurenkonzept in völligem Widerspruch zu rezipienten- seitigen Vorstellungen von Figuren steht. Wenngleich Figuren auf textuellen Informationen basieren, sind sie doch für LeserInnen in der Regel weit mehr als die Summe sprachlicher Informationen“, ja werden „in Analogie zu Personen konstruiert“ und besitzen „oft eine gewisse Autonomie vom Text“.4 Als prak- tikabler ‚dritter Weg‘ wurden deshalb „rezeptionsorientierte und kognitive Kon- zeptualisierungen von Figuren“ favorisiert, die „sowohl dem rezipientenseitigen Eindruck von der ‚Lebensechtheit‘ literarischer Figuren als auch dem Status von Figuren als fiktionales Konstrukt gerecht zu werden“ vermögen, indem sie sie „als textuelle Konstrukte“ auffassen, „die gleichwohl in Analogie zu realen Per- 1 Gymnich : Konzepte literarischer Figuren und Figurencharakterisierung, S. 135. 2 Vgl. ebd., S. 125 f. Dieser Ansatz „birgt die Gefahr in sich, dass der Status der Figur als fiktio- nales, auf textuellen Informationen basierendes Konstrukt nicht berücksichtigt wird und dass der Figur Eigenschaften, Motivationen und eine ‚Biographie‘ zugeschrieben werden, die jeder textuellen Grundlage entbehren“ (S. 126). 3 Ebd., S. 127. Vgl. dazu vor allem Greimas : Die Struktur der Erzählaktanten. Daneben Barthes : Einführung in die strukturale Analyse von Erzählungen, S. 121–125 ; Lotman : Die Struktur lite- rarischer Texte, S. 340–347. 4 Gymnich : Konzepte literarischer Figuren und Figurencharakterisierung, S. 128 f., stützt sich hier auf Margolin : The What, the When, and the How of Being a Character, sowie auf die ein- schlägigen Passagen in den narratologischen Grundlagenwerken von Mieke Bal und Seymour Chatman.