Seite - 227 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

227Grundbegriffe des Romankonzepts trachtung erscheint die „unabgeschlossene, offene Form des großen Roman- fragments“ im Sinne der (noch genauer zu kontextualisierenden) Musil’schen Poetik, Epistemologie und Ethik der „Partiallösung“ (MoE 1837) indes letzt- lich als konsequente, „wahrhaft angemessene und vollkommene“ Umsetzung des essayistischen Erzählprogramms.174 Wenngleich diese seinerzeit wohl provokante Deutung Albrecht Schönes, die sich in der ernst zu nehmenden Kritik mittlerweile weitgehend durchgesetzt175 und sogar Eingang in die litera- rische Topik gefunden hat176, aus entstehungsgeschichtlicher und editionsphi- lologischer Sicht nicht gestützt werden kann, ja fragwürdig anmutet177, ist sie für die Faktur und Rezeption des ‚unendlichen‘178 Musil’schen Textes doch be- zeichnend. Die Behauptung einer nachgerade notwendigen Fragmentarizität des Mann ohne Eigenschaften kann sich zudem auf eine angebliche Selbstaus- sage Musils stützen, die Oskar Maurus Fontana kolportiert hat : „Am liebsten wäre mir“, „ich würde am Ende einer Seite mitten in einem Satz mit einem Komma aufhören.“179 Welche Triftigkeit man dieser Erklärung aus zweiter Hand auch immer zubilligen mag – sie entspricht jedenfalls einer frühen Notiz Musils180 und markiert ein Charakteristikum des essayistischen Romans, der die Imperative menschlicher ‚Lebens- und Denkbedürfnisse‘ vor jene klassi- scher Vollendung stellt. In diese Richtung zielt auch Musils Laudatio Zu Kerrs 60. Geburtstag (1927), der zufolge „es die nie zu schließende Quelle eines Ge- 174 Schöne : Zum Gebrauch des Konjunktivs bei Musil, S. 33 ; ähnlich Kremer : Parallelaktion, S. 28 f. 175 Vgl. etwa Bürger : Literarische Form als Denkform, S. 436 : „Das […] Unabschließbare des Denkprozesses, dem die philosophische Abhandlung sich sperrt, findet im Romanfragment seinen formgeforderten Ausdruck.“ 176 Vgl. Canetti : Das Augenspiel, S. 140 f.: „Ein Ende hätte Musil nie erreichen können, wer sich einmal der Verfeinerung dieses Präzisionsprozesses hingegeben hat, bleibt für immer in ihm befangen ; wäre ihm ewig zu leben gewährt, er müßte auch ewig daran weiterschreiben. Das ist die wahre, die eigentliche Ewigkeit eines solchen Werkes, es liegt in ihrer Natur, daß sie sich auf den Leser überträgt, der sich mit keinem Schlußpunkt abfindet und immer wieder liest, was sonst zu Ende ginge.“ 177 Es gibt keinerlei Anzeichen dafür, dass Musil seinen Roman, an dem er bis zu seinem Todestag (15. April 1942) gearbeitet hat, nicht beenden wollte ; vgl. Fanta : Die Entstehungsgeschichte des „Mann ohne Eigenschaften“, S. 11 f. 178 In Anlehnung an den Gesamttitel des Bandes, in dem Frey seinen Aufsatz Musils Essayismus veröffentlicht hat : Der unendliche Text. Vgl. auch Kremer : Die endlose Schrift, bes. S. 443 f.; ders.: Parallelaktion, S. 27. 179 Fontana : Erinnerungen an Robert Musil, S. 336 f. 180 Vgl. folgenden Eintrag im Arbeitsheft 3 : „Punkt und Strichpunkt sind Rückschrittssymptome – Stillstandssymptome. […] Solange man in Sätzen mit Endpunkt denkt – lassen sich gewisse Dinge nicht sagen – höchstens vage fühlen.“ (Tb 1, 52 f.)