Seite - 379 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

379„Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ Die zumindest in sozialer Hinsicht starken Väter sind also ein Problem gleich mehrerer männlicher Figuren in Musils 1913 einsetzendem Roman. Walters „bequeme Beamtenstellung“ unterscheidet ihn freilich gleich wieder von Ul- rich, dessen Installation als „ehrenamtlicher Sekretär“ der Parallelaktion (MoE 162) ihm zwar reichlich soziales, nicht aber ökonomisches Kapital verschafft. Walter hingegen kann sich zwar von der unmittelbaren väterlichen Abhängig- keit befreien, bleibt seinem Vater aufgrund der Protektion jedoch mittelbar im doppelten Wortsinn verpflichtet und erweist sich zudem durch das Charakteris- tikum der Bequemlichkeit gezeichnet, das seiner Beamtenstellung anhaftet. In Ulrichs Worten gegenüber Clarisse : „Es gibt kein zweites solches Beispiel der Unentrinnbarkeit wie das, das ein begabter junger Mensch bietet, wenn er sich zu einem gewöhnlichen alten Menschen einengt ; ohne Schlag des Schicksals, nur durch die Einschrumpfung, die ihm vorher bestimmt war !“ (MoE 50) Walters spezifische Form von ‚Eigenschaftslosigkeit‘ verbindet und trennt ihn zugleich von seinem ‚Jugendfreund‘. Zumindest auf den ersten Blick weist sein Leben eine ähnliche berufliche Unstetigkeit auf wie dasjenige Ulrichs : [E]igentlich war Walter Maler ; er hatte gleichzeitig mit dem Kunstgeschichtsstudium an der Universität in einer Malklasse der Staatsakademie gearbeitet und später eine Zeitlang in einem Atelier gewohnt. Auch als er mit Clarisse in dieses Haus unter dem freien Himmel gezogen war, er hatte sie kurz vorher geheiratet, war er Maler gewe- sen ; aber jetzt, so schien es, war er wieder Musiker und im Lauf seiner zehnjährigen Liebeszeit war er bald das eine, bald das andere gewesen, dazu noch Dichter, hatte eine literarische Zeitschrift herausgegeben, war, um heiraten zu können, Angestellter eines Bühnenvertriebs geworden, hatte nach wenigen Wochen auf seine Absicht ver- zichtet, war, um heiraten zu können, nach einiger Zeit Theaterkapellmeister gewor- den, hatte nach einem halben Jahr auch diese Unmöglichkeit durchschaut, war Zei- chenlehrer, Musikkritiker, Einsiedler und manches andere gewesen […]. (MoE 50 f.) Bezeichnend ist an dieser Passage zunächst die Verwendung des problemati- schen Modalwortes ‚eigentlich‘, denn es bezeichnet hier just das, was Walter trotz einschlägiger akademischer Ausbildung gerade nicht geworden ist : ein Kunstmaler. Um unerschütterliche Eigenschaften ist es also auch bei Walter schlecht bestellt, dessen häufiger Wechsel der Tätigkeiten vielmehr einer pro- blematischen inneren Leere, einem „Nichts“ (MoE 52) entspricht und über- dies auf das bei ihm manifeste Syndrom des Dilettantismus verweist. In diesem Zusammenhang ist hinsichtlich des habituellen Unterschieds zwischen den beiden Jugendfreunden generell zu bemerken, dass Walter – anders als der wissenschaftlich interessierte Ulrich – sich zeitlebens als Künst-