Seite - 527 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

527„Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ Unbedenklichkeit zu erklären, mit der im Krieg die hohen Offiziere in alles Zivile und Menschliche hineingepfuscht haben. (Tb 1, 370) In diesen frühen konzeptionellen Bemerkungen klingen bereits wichtige Motive an, die noch in die kanonische Figurengestaltung der Generalsfigur einfließen werden : zum einen ihre ‚Unbefangenheit‘ und ‚Unbeschwertheit‘, zum anderen ihr Common Sense, ihre ‚Ritterlichkeit‘ und ostensible Recht- schaffenheit, zum dritten aber ihre bildungsmäßige Unbedarftheit und „Un- bedenklichkeit“. Zur eigenen Orientierung im überbordenden Material hat Musil hier später wiederum einen Verweis auf Rittmeister Horn hinzugefügt (Tb 1, 370). Unter dessen Namen notiert er dann 1925 im Register zum Zwil- lingsschwester-Projekt weitere konzeptionelle Einzelheiten, die einen recht kri- tischen Beigeschmack590 haben : „Exekutor des herrschenden Gesellschafts- geistes. Normalmensch auf der Linie zum Verbrecher […]. Sagt zum Schluß : Danke, es war nichts, es ist wirklich Zeit, daß ein Krieg kommt.“ (H 36/57) Was in diesen Notizen ganz offensichtlich noch fehlt, ist die freundlich-sym- pathische Dimension des Soldaten ; sie wird als humanistische Grundhaltung für dessen nicht unerhebliche Funktion im Romanganzen aber von großer Bedeutung sein und findet sich erstmals in einem Typoskript aus dem Jahr 1927 noch als Rittmeister Horn erzählerisch konkretisiert (vgl. M VII/1/160– 161).591 1929 dann hat Musil den „Entschluß gefaßt“, aus dem früher nur an- gedeuteten „General“ eine wirklich selbständige „Figur zu machen“ ; demnach „übernimmt“ Stumm von Bordwehr „im ersten Band die Rolle des Rittmeister Horn“ (M VII/1/148). Mehr noch : „Der Vertreter des Kriegsministeriums im früh entworfenen ersten Sitzungs-Kapitel der Parallelaktion, General Stumm von Bordsprung, wird nun mit der Rittmeister-Figur fusioniert.“592 Auch dies ist für die kanonische Figurengestaltung von Belang, denn : „Im entstehungs- 590 Vgl. dagegen Castex : Militärischer und ziviler Geist, S. 229–231, die Horn als relativ ambiva- lenzfrei darstellt, sowie Honold : Die Stadt und der Krieg, S. 341, der dessen „eindimensional- naive Anlage“ betont. 591 Castex : Militärischer und ziviler Geist, S. 229, spricht in diesem Zusammenhang nur relativ vage von einem „frühe[n] Gesprächsentwurf“, was ihr ermöglicht, ihre Lesart von der nur „der liebenswert-harmlosen Seite des Generals entsprechende[n] Figur“ des Rittmeisters Horn aufrechtzuerhalten. Ähnlich Honold : Die Stadt und der Krieg, S. 339 f., wo es – offenbar in Anlehnung an Castex – heißt, Horn präfiguriere nur „die sympathisch-unbeholfene Seite“ der späteren Generalsfigur. Angesichts der oben zitierten Notizen und Skizzen scheint diese Be- hauptung aber kaum haltbar ; vgl. dazu auch Pennisi : Ein Militär ohne Eigenschaften, S. 168 f., 173 f., 183 f. u. 187 f. 592 Fanta : Die Entstehungsgeschichte des „Mann ohne Eigenschaften“, S. 347 ; vgl. dazu M I/6/28 u. M II/1/243.