Seite - 530 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

530 Teil II: Romantext als Kräftefeld Stumms beruflichen Werdegang beim kakanischen Militär entfaltet Musils Roman in einer ungewöhnlichen Ausführlichkeit, was auf die Wichtigkeit der Figur für dessen Gesamtanlage verweist : „Er hatte ursprünglich bei der Ka- vallerie gedient, aber er war ein untauglicher Reiter ; seine kleinen Hände und Beine eigneten sich nicht zur Umklammerung und Zügelung eines so törich- ten Tiers, wie es das Pferd ist, und es fehlte ihm auch der befehlshaberische Sinn“ (MoE 342). Dieser karikaturhaften Schilderung zufolge ist Stumm von Bordwehr körperlich und charakterlich eigentlich ungeeignet für die militäri- sche Laufbahn, zumindest was die Kavallerie betrifft. Dementsprechend zieht er auch schon früh den Spott seiner Befehlshaber auf sich ; so erwähnt der Erzähler, „daß seine Vorgesetzten zu jener Zeit von ihm zu behaupten pfleg- ten, er sei, wenn man eine Eskadron im Kasernhof mit den Köpfen, statt, wie es gewöhnlich geschieht, mit den Schwänzen zur Stallwand aufstelle, schon nicht mehr imstande, sie aus dem Kaserntor zu führen“ (MoE 342). Schon bei einem seiner ersten Auftritte im Roman wird dem nunmehrigen General somit analeptisch und auf militärisch handfeste Weise auffallende Tölpelhaf- tigkeit beschieden, die für die textstrukturelle Funktion der Figur insgesamt eine wichtige Rolle spielen wird. Stumm selbst neigt zu einer recht eigenwilli- gen Form der Kompensation solcher früh erlittenen Demütigungen, die ihn in ihrer Skurrilität eben durchaus sympathisch erscheinen lassen : Zur Rache hatte der kleine Stumm sich damals einen Vollbart wachsen lassen, schwarzbraun und rund geschnitten ; er war der einzige Offizier in des Kaisers Kaval- lerie, der einen Vollbart trug, aber ausdrücklich verboten war es nicht. Und er hatte angefangen, wissenschaftlich Taschenmesser zu sammeln ; zu einer Waffensammlung reichte sein Einkommen nicht, aber Messer, nach ihrer Bauart, mit und ohne Kork- zieher und Nagelfeile geordnet, und nach den Stählen, der Herkunft, dem Material der Schale und so weiter, besaß er bald eine Menge, und hohe Kasten mit vielen flachen Schubfächern und beschriebenen Zetteln standen in seinem Zimmer, was ihn in den Ruf der Gelehrsamkeit brachte. (MoE 342) In seiner habituellen Ausgestaltung der Figur rekurriert Musil nicht nur auf seine eigene kindliche Bewunderung für die Petermandl’sche Taschenmessersamm- lung, die er offenbar in den Steyrer Jahren seiner Familie gesehen hatte601, son- dern – wichtiger noch – auch auf Kurt Lewins psychologisches Konzept602 der 601 Vgl. dazu Corino : Musil [1988], S. 375 ; Corino : Musil [2003], S. 903. 602 Als Erste auf diesen Kontext hingewiesen hat meines Wissens Bonacchi : Die Gestalt der Dich- tung, S. 287 f.