Seite - 274 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

Teil II: Romantext als Kräftefeld274 sie einfach, sobald sie das Haus verließen, den Großstadtströmungen, die ein Bild der Bedürfnisse sind und mit gezeitenmäßiger Genauigkeit die Massen, je nach der Stunde, irgendwo zusammenpressen und anderswo abfangen. Sie überließen sich dem ohne bestimmte Absicht.“ (MoE 1204) Musils „‚durch- strichenes‘ Wien“ (MoE 1820, nach M VII/8/124) symbolisiert jene Nivellie- rung des ‚Einzigartigen‘36, das eine Funktion moderner Technik und anony- mer großstädtischer Massengesellschaft ist und thermodynamisch37 – nämlich im Sinne der kinetischen Gastheorie38 – gefasst werden kann : Wie alle großen Städte bestand sie aus Unregelmäßigkeit, Wechsel, Vorgleiten, Nicht- schritthalten, Zusammenstößen von Dingen und Angelegenheiten, bodenlosen Punkten der Stille dazwischen, aus Bahnen und Ungebahntem, aus einem großen rhythmischen Schlag und der ewigen Verstimmung und Verschiebung aller Rhyth- men gegeneinander, und glich im ganzen einer kochenden Blase, die in einem Gefäß ruht, das aus dem dauerhaften Stoff von Häusern, Gesetzen, Verordnungen und ge- schichtlichen Überlieferungen besteht. (MoE 10) Weshalb Musil gerade die zwar große, aber eben nicht übermäßig große Hauptstadt des vor dem Ersten Weltkrieg politisch, wirtschaftlich und tech- nologisch vergleichsweise ‚rückständigen‘ kontinentaleuropäischen Flächen- staats Österreich-Ungarn – und nicht „eine Art überamerikanische Stadt“ (MoE 31)39 – zum Ort des romanesken Geschehens wählt, wurde mit dem 36 Vgl. David : Musil und die Stadt, S. 524. Honold : Die Stadt und der Krieg, S. 109, bestätigt : „Eine topographische Rekonstruktion des Wiener Stadtbilds um 1900 fände […] im Mann ohne Eigen- schaften als Quellentext nur spärliche Anhaltspunkte.“ Dies ist umso bemerkenswerter, als Musils Entwurfsskizzen zum Romanprojekt „für einen keineswegs saloppen Umgang des Autors mit der Anordnung topographischer Details“ sprechen (ebd., S. 111). 37 Vgl. Serres : Hermes V, S. 67–69 ; Brüggemann : Die urbanen Visions-Räume einer Übermo- derne, S. 553 f. 38 Vgl. dazu Kittler : Der Zustand des Romans im Zeitalter der Zustandsgleichung, S. 204 f. 39 In diesem Zusammenhang ist es bezeichnend, dass die mit Wien als deutschsprachiger Metro- pole konkurrierende preußisch-deutsche Hauptstadt Berlin in der damaligen literarischen Topik häufig als ‚amerikanische‘ Stadt bezeichnet und diskutiert wurde, was die verwendete Bildlich- keit indirekt auch als Anspielung auf die Konkurrenz der beiden Reichshauptstädte im Sinne un- terschiedlicher Ausprägungen der Moderne erscheinen lässt ; vgl. dazu die instruktiven Quellen und Informationen in Sprengel/Streim : Berliner und Wiener Moderne, bes. S. 220–227 ; Essen : Das ‚durchstrichene‘ Wien, S. 160. Becker : Von der „Trunksucht am Tatsächlichen“, S. 152 f., orientiert sich in ihrer Moderne-Konzeption ausschließlich am Berliner Paradigma und vermisst bei Musil deshalb die am filmischen Medium ausgerichtete „Urbanisierung ästhetischen Schrei- bens“, die sie in Döblins Berlin Alexanderplatz idealtypisch verwirklicht sieht. Aus dem (disku- tablen) Befund, dass „Musil sich […] im Fortschreiten der Handlung in die Wiener Welt der k.