Seite - 386 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

386 Teil II: Romantext als Kräftefeld Erzähler an zahlreichen Stellen des Romans mit freilich anderer Bewertung artikulieren. Die ironische Apostrophierung Walters als „Mann mit Eigenschaften“ und damit als Antipode Ulrichs verweist freilich noch auf einen weiteren Aspekt ; auch seine ostentativ zur Schau gestellte Bürgerlichkeit hat kompensatorische Züge : Mit einunddreißig Jahren – also nach den Maßstäben seiner Zeit nicht mehr jung – hat er die neun Jahre jüngere Clarisse geheiratet, eine ihm an Lebenserfahrung scheinbar nicht gewachsene Frau, wohingegen Ulrich in gleichsam programmatischer Weise ledig bleibt. Die Ehe als bürgerliche Insti- tution scheint diesem nicht verlockend zu sein – im Gegensatz zu seinem Ju- gendfreund Walter, den die mit dem Ehestand verbundene Erfüllung bürgerli- cher Rollenerwartung mit zunehmendem Alter sozial konzilianter erscheinen lässt. Und während Ulrich einer Kompensation für seine berufliche Erfolglo- sigkeit offenbar nicht bedarf, erscheint Walters immer stärkerer Kinderwunsch genau als diese : „[E]r schämte sich zu dieser Zeit, weil er kein Kind besaß, er hätte fünf Kinder gewollt, wenn das Clarisse und sein Einkommen gestattet haben würden, denn es drängte ihn, die Mitte eines warmen Lebenskreises zu sein“ (MoE 608 ; vgl. MoE 147). Walters regressiv-idyllische Wunschvor- stellungen, die sich nicht zuletzt auf seinen unbefriedigten Sexualtrieb zurück- führen lassen165, sind allerdings aufgrund der sexuellen Verweigerungshaltung Clarisses infolge seines beruflichen und charakterlichen Versagens und ihrer damit einhergehenden wachsenden Zuneigung für Ulrich (und später für Meingast) ein für allemal dazu verdammt, enttäuscht zu werden. Vorüberge- henden Trost findet er allein in der Musik, die in dieser Konstellation als dro- genähnliche Ersatzbefriedigung dient : Walters Zärtlichkeit sank zusammen wie ein vom Feuer zur Unzeit weggerissener Auflauf. Er seufzte tief auf. Dann setzte er sich zögernd wieder ans Klavier und schlug einige Tasten an. Ob er es wollte oder nicht, es wurden Phantasien über Motive aus Wagneropern daraus, und in dem Geplätscher dieser zuchtlos quellenden Substanz, die er sich einst in den Zeiten des Hochmuts versagt hatte, schilften und gurgelten seine Finger durch die Tonflut. Mochte man es weithin hören ! Sein Rückenmark wurde von der Narkose dieser Musik gelähmt und sein Schicksal erleichtert. (MoE 67) Wie die Forschung gezeigt hat, wird Wagners Musik hier wie auch an anderer Stelle (vgl. MoE 142 f.) „mit dem Vokabular des späten Nietzsche“ beschrie- 165 Vgl. Howald : Ästhetizismus und ästhetische Ideologiekritik, S. 236 f.