Seite - 393 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

393„Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ Woyzeck-Fragment Reverenz180, zu dem der Moosbrugger-Komplex inten- sive thematische Bezüge aufweist. Musil arbeitete in seinem darstellerischen Collage-Verfahren mit wörtlichen Übernahmen ganzer Passagen aus zeitgenös- sischen Wiener Tageszeitungen181, hielt sich auch in seinen Beschreibungen erstaunlich genau an die dort befindlichen Abbildungen, steigerte aber „den Kontrast zwischen dem Mann und seinen Taten bis aufs Äußerste“182, indem er das in den Quellen als gutmütig beschriebene Erscheinungsbild des Mör- ders besonders hervorhob183 und sogar mit physiognomischen „Zeichen der Gotteskindschaft“ (MoE 69) versah.184 Er „unterdrückte nur genaue Ortsan- gaben und Uhrzeiten, überführte die direkte Rede in Erzählung, achtete aber darauf, besonders charakteristische Wendungen, die den Bildungsanspruch des Mörders betonen, […] zu konservieren. Bei der Umsetzung der Zeitungsbe- richte entstand der Mehrwert der dichterischen Prosa durch Metapher und Vergleich“185, zwei von Musil generell extensiv benutzte Figuren sprachlicher Anreicherung. Indem die gruseligen Tatsachen im Fall Moosbrugger schon am Anfang des einschlägigen Handlungskomplexes verraten werden, können die Leser und Leserinnen ihre Aufmerksamkeit ganz der künstlerischen Ge- staltung und den gedanklichen Implikationen widmen ; der Erzähler des ‚in- tellektuellen Romans‘ vermeidet durch den weitgehenden Verzicht auf eine spannende Handlungsfolge programmatisch die Ablenkung vom gedanklich ‚Wesentlichen‘, nämlich von der durch Musil recht unbescheiden avisierten „geistigen Bewältigung der Welt“ im Medium des Romans (GW 7, 942). Christian Moosbrugger ist beim Einsetzen der Basiserzählung vierunddrei- ßig Jahre alt (vgl. MoE 68), also genauso alt wie Walter und zwei Jahre älter als 180 Büchners historisches Vorbild trug den Vornamen Christian, während er seine Dramenfigur Franz nannte – wie zunächst auch Musil seine Figur. Vgl. dazu Wilkins : Gestalten und ihre Namen, S. 55 f.; Howald : Ästhetizismus und ästhetische Ideologiekritik, S. 213, Anm. 59 ; Kohl- mayer : Diskurse um die Figur Moosbrugger, S. 51 f. 181 Vgl. zuerst Corino : Zerstückt und durchdunkelt. Weniger dazu, sondern vor allem zur Darstel- lung von Presse und Journalismus im ersten Moosbrugger-Kapitel jetzt auch Bernauer : Zei- tungslektüre im „Mann ohne Eigenschaften“, S. 33–61. 182 So Corino : Musil [2003], S. 885. 183 Vgl. folgende Auskunft des Erzählers : „Moosbrugger war ein Zimmermann, ein großer, breit- schultriger Mensch ohne überflüssiges Fett, mit einem Kopfhaar wie braunes Lammsfell und gutmütig starken Pranken. Gutmütige Kraft und der Wille zum Rechten sprachen auch aus seinem Gesicht […]. Wenn er bemerkte, daß man ihn ansah, zog über sein breites, gutmütiges Gesicht mit dem ungepflegten Haar und dem Schnurrbart samt dazugehöriger Fliege ein Lä- cheln“ (MoE 67 f.). 184 Ähnlich schon zuvor : „Man blieb wie eingewurzelt stehn, wenn man diesem von Gott mit allen Zeichen der Güte gesegneten Gesicht zum erstenmal begegnete“ (MoE 68). 185 Corino : Musil [2003], S. 886.